ニコ・ナルディーニの『魂の詩人パゾリーニ』を読んだ。
以下、目次。

序文
１．詩人それとも船乗り
２．いちばん美しい夏
３．農民の神秘
４．無教養な者たちの教師
５．弟グイドの死
６．フェリブリージュ派
７．あることの夢
８．スキャンダルの中で失われた愛人
９．将来の冒険
１０．『生命ある若者』から『激しい生』まで
１１．英雄の堕落
１２．口先のうまい共産主義者
１３．『アッカトーネ』から『奇蹟の丘』まで
１４．他の映画と新たな論争
１５．マリア・カラス
１６．生の三部作
１７．黙示録の怒り
１８．アフリカ、唯一の選択肢
１９．八十件の裁判
２０．ＰＣＩ（イタリア共産党）への要求
２１．学生諸君、僕は君たちを憎む
２２．新たな小説
２３．沈黙は金
２４．海賊作家
２５．意味のない瓦礫の山
２６．最後の夏
２７．ああ、この世は何と美しい
訳者あとがき
パゾリーニの映画作品
年譜

ニコ・ナルディーニは、パゾリーニの親戚で、幼い頃の想い出など、親戚でないと書けない描写もあるのはいいのだが、本文を読んでいると、著者とパゾリーニとの、あるいはパゾリーニ家との関わりが、良好であったとはいえないような表現が出てきて、おやおや、と思った。著者はパゾリーニにとって、どういう人だったのだろう。
本書での中心的な主張は、パゾリーニの死について、しきりに陰謀説がささやかれているが、そんな陰謀などなかった、というものだ。妙な神話化がいやなのかもしれないし、親戚だから、もうパゾリーニの死についてはそっとしといてほしい、というようにもとれるが、なにぶん、著者がどういう人なのかわからないので、即断しかねるのである。ただ、パゾリーニの従兄弟である著者が「あれはやっぱり陰謀だった」と声高に主張するよりは、素直に聞ける内容ではあった。

シネ・ヌーヴォでブラジル映画祭。
今日はドキュメンタリーを２本見た。
フェルナンド・ファーロ監督の「エリス・レジーナ～ブラジル史上最高の歌手」
エリス・レジーナが、歌の想い出などを語りながら、歌う。
彼女は３６歳の若さで死んだが、この映画は２９歳くらいのときの映像で、のりに乗っている頃。「わたしにはジルベルト・ジルの歌がぴったりだと、みんなは言ってくれるけど、わたしは、だれよりもミルトン・ナシメントを尊敬していて、彼の歌を歌いたい」みたいなことを言ってた。
とにかく、顔の大写しが続くのだが、何の衒いもなく堂々とやってのけるのが迫力。すっぴんや、どアップになにがしかの恥ずかしさを覚えるようではアーチストとしては失格なのかもしれない。
レチシア・サバテラ、グリンゴ・カルヂア監督の「ホチュアー～笑いの遣いのインディオ」
ホチュアーとは、クラオ族の聖なる道化師。とにかく１日中ぼけて笑いをとる存在であり続ける。ただし、儀式の専門家でもあるのだ。クラオ族の物知りが、「ホチュアーは誰も羨まない。逆に、誰もホチュアーを羨まない」と言う。白人の道化師がやってきて、ホチュアーとかけあいをするのは、ある意味バトルで面白かった。お笑いの人でも、ステージを降りたらフレンドリーでもフランクでもなく、笑いを周囲にふりまくこともない人がいるように思うが、ホチュアーの爪のあかを煎じて飲ましてやりたい。

今日はもう１本、第七藝術劇場でジャファール・パナヒ監督の「これは映画ではない」を見た。
反体制活動により、映画を撮ることを禁止された監督が、シナリオを読んでみたり、日常の光景を撮影したりして、「これは映画ではない」と言い訳しながら、自分のおかれている状況を訴えかけていく作品。そんな言い訳がイラン政府に通用するのかどうかわからないが、これはどう見ても映画だ。

アセンス美術で山本タカト展「ネクロファンタスマゴリア」
同名画集の出版を記念しての展示。
色のついていない下書きが凄すぎて驚いた。

シネ・ヌーヴォでインディアン・フィルム・フェスティバル・ジャパン。
このイベント、ぼけ～っとして、ほとんど見にいけないうちに、最終日である。よせぴっ展でワッハ上方行ったときに、この映画祭のチラシを見つけて愕然とした次第。スケジュールの関係上、1本だけ見ることができた。
「ラブ・リンクル・フリー：愛に年齢は関係なし」2012年。
監督、脚本：Sandeep Mohan
出演：Ash Chandler、Shernaz Patel、Sohrab Ardeshir 他
下着会社に勤める主人公（食べられる下着を開発したりする）と、年上女房、十代の養女の家族が巻き起こす、巻き込まれる騒動を描いたロマンチック・コメディ。インド音楽はほとんど流れず、サルサ教室のサルサが印象に残った。
あと、sohrab ardeshirの存在感は素晴らしい！

大阪港のcasoで、A-21国際美術展 2012 CASO会場展、北山恵子×イシハラミホ　写真と墨の二人展「うたかた」を駆け足で鑑賞。


午後6時から、京都大学人文科学研究所本館４階大会議室で、エリック・ロラン氏の講演「精神分析家の育成の現在　根本的な問い」
フロイトが『素人分析の問題』で提起した、非医師による精神分析の実践擁護から、ラカンの「パス」を経て、現在に至る問題について。
エリック・ロランは、「分析しつくした、と思っても、その後にのこる残滓が大切」とかいうようなことを言っていた。

アラン・バディウの『愛の世紀』を読んだ。
2008年アヴィニョンのフェスティバルにおいて行われた、ジャーナリスト、ニコラ・トリュオングとの対談を基にしている。

以下、各章に、印象的だった文章を抜粋してみた。

第１章 脅かされる愛
愛を脅かす二つの敵「保険契約による安全と、制限された快楽のもたらす快適さ」

第２章 哲学者と愛
同一性ではなく、差異を受け入れることから検討され、実践され、生きられる世界とは何か、という問題

第３章 愛の構築
愛は構築であり、出会いに還元されるわけではありません。愛の思考の持つ謎とは、愛を完遂するこの持続に関する問いです。

第４章 愛の真理
偶然は定着されねばならない。

第５章 愛と政治
愛において目的とは、差異の観点からひとつひとつ「点」をたどりつつ世界を経験することであり、種の保存を確実にすることではありません。

　愛にとっての敵とは、エゴイズムであり、恋敵ではありません。

第６章 愛と芸術
愛とは、最小限の「コミュニズム」である

結論
　愛は常に歴史的出来事に結ばれていた。

　反動の時代においては、人はアイデンティティの名において差異に嫌疑をかけます。

訳者解説

束縛（独占欲）や嫉妬によってだいなしになってしまう愛とは違う世界がここにはある。

ジーン・ラッセル ラーソン、ギャリー マッギーの『FBI vs ジーン・セバーグ―消されたヒロイン 』を読んだ。
「勝手にしやがれ」などで有名な女優、ジーン・セバーグは、純粋に人種問題への思いから、ブラックパンサーに資金援助などをする。
これがFBIに目をつけられることになり、あの手この手でジーン・セバーグは社会的に抹殺されていく。
挙げ句の果てに、ジーン・セバーグは謎の死をとげる。FBIの関与はなかったのか。

以下、目次。

イントロダクション
第1章 ジーン・セバーグという神秘
第2章 ブラックパンサー
第3章 フーヴァー、FBI、コインテルプロ
第4章 セバーグ、一九六八年‐一九六九年
第5章 セバーグ、一九七〇年一月‐八月
第6章 セバーグ、一九七〇年八月‐十二月
第7章 セバーグ、一九七一年‐一九八〇年
第8章 ハリウッド、メディア、そしてFBI
エピローグ
付録１　AIM（アキュラシー・イン・メディア）報告
（AIMは右派系団体であり、この報告の内容は、「「ジーン・セバーグを殺したのはFBIではない」というもの。この報告に対して、著者はたんねんに反論を加えている）
付録2　FBIへのインタビュー
付録3　FBI文書

本書でのキーワード「コインテルプロ」の説明は次のとおり。

1956年のFBI内の討議で持ち上がったのが「コインテルプロ」という名称で知られる対諜報活動プログラムである。その目的はアメリカ共産党を無力化することであるが、党や党員に関する流言を広めるといった「汚い目的」で党を機能不全にするなど、強引なやり口が特徴だった。

本書ではいくつかのコインテルプロが暴露されているが、その最も争点となったのは、次のようなものだった。
「パリにいるセバーグ氏が出産を予定しているが、子どもの父親が黒人過激派グループのメンバーである」
もちろん、根も葉もないでっちあげである。
権力はこういう手を使ってくるのか、こわいこわい、と言うよりも、こういうスキャンダルをあっさり信じて評価を変えてしまう一般大衆こそが、こわい、と言いたい。

大阪天満宮の「天神さんの古本まつり」で古書を物色。
結局、水上勉の推理小説を1冊だけ買う。

四天王寺の「四天王寺べんてんさん大古本祭」で古書を物色。
貸本漫画数冊と、ライヒやら出口裕弘やら買う。

ワッハ上方で「演芸情報フリーペーパー『よせぴっ』まだまだ、つづいて7年目！突入記念展」最終日すべりこみで見る。
座談会のときに、「よせぴっ」を「よせっぴ」と間違えて記憶している落語家さんがいる、と言ってたので、それをお祝いの色紙で確認。たしかに、2人、間違えてた～！

フランク・ヴェデキントの『ミネハハ』を読んだ。
映画「エコール」「ミネハハ　秘密の森の少女たち」の原作でもある。翻訳は市川実和子。
副題に「女子の身体的な教育について」とある。
つまさき歩行、ダンス、楽器演奏、逆立ち、水浴び、疲れ、眠り、老いたものや醜いものへの嫌悪、選抜、庭園、箱の中の裸の少女。
これら少女的なもので満ち満ちた作品。
女教師が自殺したことが巻頭明かされるが、ここで描かれる女子教育は、改善されるべきものであると同時に、そこには官能と美も見いだされるのである。

バルベー・ドールヴィイの『デ・トゥーシュの騎士』を読んだ。
ふくろう党のデ・トゥーシュ奪還の物語。
歴史冒険物語であるが、今までに読んだドールヴィイらしさも垣間見える。たとえば、作中人物が、こんなことを言う。
「妹よ、お前の話は＜迂回＞が多すぎる。ふくろう党の昔からの戦術だ！骨の髄までふくろう党の女だな…話までその戦略を採用するとは」
そして、ラスト近くになっての展開は、「すわ、ロートレック荘！」と探偵小説好きを色めきたたせる瞬間も用意している。
また、最後に明かされる、ある女性が顔を赤らめる理由にいたっては、叙述のトリックが使われているのである。
以下、目次。
第１章　一隅の三世紀
第２章　ヘレネーとパリス
第３章　老いたる老人のなかの若き老嬢
第４章　十二人組物語
第５章　最初の遠征
第６章　ふたつの遠征間の休止
第７章　第二の遠征
第８章　青の風車
第９章　ある紅潮の来歴

デイヴィッド・ベニオフの『９９９９９（ナインズ）』を読んだ。
先日読んだベニオフの『卵をめぐる祖父の戦争』が滅法面白かったので、手にとってみた短編集。期待は裏切られなかった。
多くの作品が、死や、もっと言えば死者が重要な役割を果たす作品が多かった。一見、死と無関係の「９９９９９」も、パンクス・ノット・デッドが結末の意味だとすれば、死と関連づく。これを牽強付会という。

以下、目次

「９９９９９（ナインズ）」
パンクバンドのドラマーのフォード・ギャラクシーの走行距離計は９９９９９．９．。距離計が回る瞬間を心待ちにしている。一方、そのバンドのボーカルの女性は引き抜きの契約にあって、ギャラは０がいくつも並ぶ。
バンマスでもあるドラマーは、言う。
「あいつにはおまえなんか要らなかった。バンドはおれのだったけど、スターはあいつだった。それでおれはよかったんだ。別に信じなくたっていい。おれはただあいつのうしろに坐って、ビートを刻んで、あいつを見てられりゃよかったんだよ。おまえはあいつをくそドラム・マシンみたいな音を出す野郎とスタジオに押し込んで、歌わせる気なんだろ？なあ、なんでだ？おれは欲深な男じゃない。ただ生活できりゃいい。贅沢しようとは思わない。なのになんでだ？おれじゃ力不足なのか？そういうことなのか？おれ程度のドラムじゃ物足りないってのか？」
ああ、悲痛！
ひとりスターダムにのしあがっていく女性ボーカルが、かつてのバンマスドラマーに思うことは、「あなたはあなたのままでいてくださいそのままで」的な世界。

「悪魔がオレホヴォにやってくる」
チェチェンの戦場で、新入りの兵卒が、敵の老婆を処分しろと命令を受ける。
揺れ動く若年兵。
「レクシはこれまで誰かを侮辱したこともなければ、友達のガールフレンドとセックスしたこともなかった。金を盗んだことも、誰かの車に自分の車をぶつけたこともなかった。それでも、ここにいる男たちは－ここにそういうやつらがいるとすれば－彼を殺そうとするだろう。そのことがレクシにはなんとも奇怪なことに思えた。見知らぬ人間が彼を殺そうとすることが。彼のことを知りもしないのに。それでも、彼らは彼を殺そうとするのだ。彼のしてきたことにはまったくなんの意味もないかのように。」
ああ、悲痛！

「獣化妄想」
逃げ出したライオンを射殺するエキスパートを父にもった息子は、美術館で聖フランチェスコの絵画の前で長時間過ごすのを日課にしていた。聖フランチェスコは、動物と心を通わせることができるのだ。そんなある日、彼は美術館でライオンに遭遇する。ライオンは、彼にウインクしてみせる。

「幸せの裸足の少女」
友達のキャディラックを盗んで、たまたま通りかかった少女と１日遊んだ１６歳の少年。１４年後、ふと思い立って、その少女を探して会いに行こうとする。
遊びに行った場所のひとつにハーシーのテーマパークがあり、これ、日本にも出来ないのかな、と思った。

「分・解」
シェルターの中で暮らす男。
正気を保つために毎日つづるブログがウィルスにおかされてしまう。
これ、男が徐々に壊れていくのと、ウィルスが進行して文章として体裁を失っていくのがあいまって、筒井康隆を読んでいるみたいな面白さがあった。

「ノーの庭」
何度オーディション受けても「ノー」しかもらえなかった女優が、ひょんなことから、成功の道をつかむ。そうした中で、自分のほうから「ノー」と「イエス」を発する事態を経験する。

「ネヴァーシンク貯水池」
遺骨を貯水池に散骨してほしい。別れた彼女の父親の遺志は、そんな無茶なものだった。彼女の部屋に合鍵で忍び込み、骨壷を持ち出して、貯水池に向かう男。彼は、その父親にどこかひかれていたのだ。
「ぼくたちは九ヶ月一緒にいて、そのあとはもう一緒でなくなった。昨日までぼくはきみの「可愛い人」で、今日からは「今でも最高の友」ということになった」
せつない！

「幸運の排泄物」
エイズを患うカップル。１人は助かり、１人は死ぬ。
シェーヴィング・パーティーっての、参加はともかく、見てみたい。

セサル・アイラの『わたしの物語』を読んだ。
余は如何にして修道女となりし乎、という物語のはずなのだが。
まるで、あだち充の「いつも美空」なみに、いつになったら、そういう話になるんだろう、と迂回しまくる。
読者は、読んですぐに、どう考えてもこの主人公が修道女になんかなれっこないことがわかるが、ならば、どうやって修道女になれたというのか、聞いてみようじゃないか、と待ち構えるのである。そして、その期待は、裏切られ続ける。
全体として、虚言癖のある人物が妄想をもとにえんえんと言い訳を繰り広げる内容がそのまま小説になったような作品で、これはもう他では得がたい読書体験というか、面白くて面白くて仕方がなかった。
本書の原題はCómo me hice monjaで、表紙の写真は、桃色のもんじゃ。原題に「monja」があるから、それを「もんじゃ」と読んだのか、ぶっとんでるな～、と思ったら、表紙のピンク色のは、「もんじゃ」ではなく、いちごのアイスクリームだった。物語は、いちごのアイスクリームをどうしても食べたくなくて泣いている主人公のシーンではじまるのだ。この「アイスクリーム」がなぜか重要なキーワードになっているのは、読後気づかされる。
この本は、「創造するラテンアメリカ」のシリーズで、いわゆるラテンアメリカ５人衆の持つ味わいとは全然違う世界があって、楽しめた。必読！

映画の日。
西川美和監督の「夢売るふたり」を見た。
出だしはイライラさせてつかみを取ろうとするドラマ的展開で困ったが、すぐに映画の世界に入り込むことができた。
真面目に働く松たか子の不細工ぶりは、さすがに女優さんだな、と感心した。
映画を見ているんだな～、と実感できた作品。

さとうけいいち監督の「アシュラ」を見た。
クライマックスでアシュラが若狭にあげる肉は、馬の肉なのに、若狭は人肉だと信じて、食べようとしない。この展開は原作とは正反対なところで、その正反対ゆえに、この映画では、アシュラにかなりまっとうな結末が用意されることになる。

今日見た２本とも、主人公がボウズになって終わる、というのは最近の流行なんだろうか。

台風である。
アリオ鳳でDream5。
正午の回
１．Wake Me Up
２．I my me mine
３．Ready Go
４．シェキメキ
５．Crazy gonna crazy
ことりのバースデイサプライズあり。
ケーキと、ももんがからの手紙。ことり感動！

午後３時の回
１．Ready Go
２．EZ Do Dance
３．シュンカシュウトウ
４．シェキメキ
５．CRAZY GONNA CRAZY

台風である。
帰宅までに傘を２本壊してしまった。

帰宅後聞いたNHK-FMの「現代の音楽」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　猿谷紀郎
　－　音の現在（いま）～アンドリュー・シュルツ　－（２）　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「スティック・ダンス３」　　　　　アンドリュー・シュルツ作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（８分００秒）
　　　　　　　　　　　　　（バイオリン）ミシェル・ウォルシュ
　　　　　　　　　　　　　　（クラリネット）ポール・ディーン
　　　　　　　　　　　　　　（ピアノ）ステファン・エマーソン
　　＜Ｔａｌｌ　Ｐｏｐｐｉｅｓ　Ｒｅｃｏｒｄｓ　ＴＰ１７１＞
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「冬の大地」　　　　　　　　　　　アンドリュー・シュルツ作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（１２分１０秒）
　　　　　　　　　　　　　（ビブラフォン）クレア・エドワーズ
　　＜Ｔａｌｌ　Ｐｏｐｐｉｅｓ　Ｒｅｃｏｒｄｓ　ＴＰ１９３＞
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「メフィスト」　　　　　　　　　　アンドリュー・シュルツ作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（２１分４５秒）
　　　　　　　　　　　　　　　（フルート）ソニア・クルーシェ
　　　　　　　　　　　　（クラリネット）ナイジェル・セイビン
　　　　　　　　　　　　　　　　　（ギター）カレン・シャウプ
　　　　　　　　　　　　　（バイオリン）ミシェル・ウォルシュ
　　　　　　　　　　　　　　　（ビオラ）パトリシア・ポレット
　　　　　　　　（コントラバス）ベリンダ・ケンドール・スミス
　　　　　　　　　　　　　　　　　（指揮）グウィン・ロバーツ
　　＜Ｔａｌｌ　Ｐｏｐｐｉｅｓ　Ｒｅｃｏｒｄｓ　ＴＰ０６５＞

頻繁に台風情報が入り、ある意味、現代音楽。

LABI1なんばで、ベイビーレイズのライブ。
１．ベイビーレイズ
２．SOK
３．レベルワン
４．ベイビーレイズ
レベルワンは自己紹介バージョンで、罰ゲームなし。
ももいろクローバーの影響は否めないが、無視できない面白さ。
東京に住んでいたら、虎ノ門ガーディアン（トラガー）になっていただろうに。
エイ、エイ、ガオー！

夜から、レイトショーで「アイアンスカイ」を見に行った。
初日。
ウド・キアーの血へど吐く演技は健在。
出てきたときから、なんだか肺病のように、せきこんでいたので、もしや、と思っていたら、案の定！
月の裏からナチスが攻めてくる、というコメディだが、作りがスチーム・パンクっぽくて、僕の好きな感じにドンピシャ。
ギャグは、ちょっと粗い。

NHK-FM「ベスト・オブ・クラシック」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　近藤譲
　－　現代音楽特集　－（４）　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「インターミッション　第４番」　　モートン・フェルドマン作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（２分３７秒）
　　　　　　　　　　　　　　（ピアノ）デーヴィッド・テュドア
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「インターセクション　第３番」　　モートン・フェルドマン作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（２分３５秒）
　　　　　　　　　　　　　　（ピアノ）デーヴィッド・テュドア
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「パースペクティヴズ」　　　　　　　　　アール・ブラウン作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（３分２３秒）
　　　　　　　　　　　　　　（ピアノ）デーヴィッド・テュドア
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「プリペアド・ピアノのために」　　クリスチャン・ウォルフ作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（９分０８秒）
　　　　　　　　　　　　　　（ピアノ）デーヴィッド・テュドア
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「“３４分４６．７７６秒”“３１分５７．９８６４秒”　　　　
　　　　　　　　　　　　　　（同時演奏）」ジョン・ケージ作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（３４分３５秒）
　　　　　　　　　　　　　　（ピアノ）デーヴィッド・テュドア
　　　　　　　　　　　　　　　　　　（ピアノ）ジョン・ケージ
　　～ベルギー・ブリュッセル　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　旧放送会館　第１スタジオで収録～　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　＜１９５４／１０／２６＞
　　（ベルギー・フランス語地域放送協会提供）　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「カートリッジ・ミュージック」　　　　　　ジョン・ケージ作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（１０分２８秒）
　　　　　　　　　　　　　　　（演奏）デーヴィッド・テュドア
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（演奏）ジョン・ケージ
　　～スウェーデン・ストックホルム　音楽院で収録～　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＜１９６０／１０／９＞
　　（スウェ－デン放送協会提供）　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「黄道星図」　　　　　　　　　　　　　　　ジョン・ケージ作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（３分５７秒）
　　　　　　　　　　　　　　　　　（管弦楽）シチリア交響楽団
　　　　　　　　　　　　　　　　　（指揮）ダニエ－レ・パリス
　　～イタリア・パレルモで収録～　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＜１９６２／７／４＞
　　（イタリア放送協会提供）　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「“ウィリアムズ・ミックス”＋“ソロ”」　ジョン・ケージ作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（６分５７秒）
　　　　　　　　（エレクトロニクス）ジョン・フェッテプレイス
　　～イタリア・フィレンツェ　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　ルイージ・ケルビーニ音楽院で収録～　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　＜１９６５／１２／１７＞
　　（イタリア放送協会提供）　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「想像上の風景　第２番」　　　　　　　　　ジョン・ケージ作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（５分５６秒）
　　　　　　　（演奏）アマディンダ・パーカッション・グループ
　　～ブルガリア・ルセ　コンサートホールで収録～　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＜２０１０／３／２６＞
　　（ブルガリア国営ラジオ提供）　　　　　　　　　　　　　　

高祖岩三郎の『死にゆく都市、回帰する巷 ニューヨークとその彼方』を読んだ。
本書で取り上げられる「楼閣」と「巷」については、次のような説明がある。

経済活動と労働の非都市化（周縁化）が進行し、その結果、古典的なモデルにおいては合体していた「楼閣」と「巷」の分離がはじまっている。

ここでは「楼閣」とは、大建物および交通機関などの象徴的／基盤的施設である。それに対して「巷」とは、人びとの集合性とその関係性が最大限に活性化した状況／場所である。

で、ニューヨークで見られる「楼閣」と「巷」の分離は、次のようなものである。

投資ゲームの対象としてメトロポリス中心部に建てられた無数の「楼閣」は、使用価値を剥奪された無人空間と化し、「巷」はますますそこから撤退し、周縁部に移動しつつ、浮動を余儀なくされている。民衆的生活圏、ボヘミア、ダウンタウンはマンハッタン島を離れ、ブルックリン、ブロンクスなど、周縁部へと遠心的に拡散している。

こういった事情は大阪でもキタを見ると歴然としているように思える。ただ、本書でも書かれているように、大阪のミナミ、とくにディープサウスになると、話は別で、そうした分離が進んでいないようだ。これは都市としての後進性をあらわすものではなく、闘争の結果だと思える。
本書ではニューヨークを例にとって、こう書かれている。

全米のほとんどの都市が「自動車都市」となったのに対して、ニューヨークがいまだに「歩行都市」なのは偶然ではない。あくまでもこの闘争の賜物だったのである。

ここで言われている「この闘争」というのは、ロバート・モーゼスが

ニューヨーク市と州の開発局を牛耳って、五区とそのまわりにハイウェイや橋を渡し「自動車交通用の巨大空間」を造形した。これはアメリカ全土で進行していた「社会の自動車化」つまり「ダウンタウンを殺し郊外を生産する」運動の一環だった。

のに対して、住民たちが自動車都市への批判で大同団結して共闘戦線を結成した闘争のことである。
やるもんだな。

以下、目次。
はじめに――ニューヨークとその彼方
2006
1.都市の言葉(ロゴス)について
2.都市空間と芸術(アート)
3.都市の中の詩――あるいは「前夜の詩人たち」
4.歩行都市、自動車都市、自転車都市
5.移民国家(アメリカ)の虚偽
6.アート・情動労働・アクティヴィズム
7.大阪からニューヨークへ――幻のメガロポリス
8.世界の鼓動を聴く――プロスペクト・パークのドラム集団(サークル)
9.ニューヨークの英語――地の果ての言語
10.未来主義の廃墟から
11.再建SDSについて
12.オアハカ市とニューヨーク市を繋ぐもの

2007
13.甦る九・一一直後の光景
14.歴史的宿命に抗して――あるいはピンチョンのAgainst the Day
15.権力もまた夢を視る――あるいはロバート・モーゼス再評価について
16.知性と文化の脱ジェントリフィケーション
17.進歩的な「夢想の政治」は可能か?――スティーブン・ダンコムのDreamについて
18.地球的正義の系譜――アブラハム・リンカーン旅団再訪
19.恐怖による政治
20.セントラルパークという装置
21.ハドソン河のグローバルな詩
22.ニューヨーク以後の都市モデル
23.理論と政治の限界について――直接行動礼賛
24.馬鹿者どもの壁

2008
25.ふたつのアメリカの闘争
26.CNN、FOX――テレビによる単一国民形成
27.不動産アートの出現
28.ポートランドからニューヨークを見る、あるいは都市のエコロジー
29.大統領選挙の悪夢
30.回帰し続ける警察の暴挙――ショーン・ベル事件とその後
31.地球的密集、共棲、そして相互扶助
32.ブルックリンにおける二〇〇八年反G8運動報告会
33.二つの国民選挙
34.垣間みえる新しい時代
35.アメリカ郊外の哀しみ
36.火の河をわたれ!

2009
37.ニュースクール造反有利
38.諸価値の価値転換
39.われわれはただの生を肯定しえるか?
40.回帰するメルヴィル
41.いま政治の穴から垣間見えるもの
42.複数のアメリカ合衆国国歌(アンセム)

おわりに――批判的範疇(カテゴリー)としての都市


NHK-FM「ベスト・オブ・クラシック」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　近藤譲
　－　現代音楽特集　－（３）　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「４つの魔法」　　　　　　　　　　　ジャチント・シェルシ作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（９分５３秒）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　（合唱）ケルン放送合唱団
　　　　　　　　　　　　　（演奏）南西ドイツ放送実験スタジオ
　　　　　　　　　　　　（演奏）ケルン放送交響楽団のメンバー
　　　　　　　　　　　　　　　　　（指揮）ルパート・フーバー
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「古い墓の浮き彫りに寄せて…」　　　クラウス・オスパルト作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（２５分４５秒）
　　　　　　　　　　　　（バス・チューバ）クラウス・ブルガー
　　　　　　　　　　　　　　　　　　（合唱）ケルン放送合唱団
　　　　　　　　　　　　　　　　（演奏）ケルン打楽器四重奏団
　　　　　　　　　　　　　（演奏）南西ドイツ放送実験スタジオ
　　　　　　　　　　　　　　　　　（指揮）ルパート・フーバー
　　～ドイツ・ウィッテン　テアターザールで収録～　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＜２０１２／４／２８＞
　　（西部ドイツ放送協会提供）　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
「ステイシス」　　　　　　　　　　レベッカ・ソーンダース作曲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（４７分１４秒）
　　　　　　　　　　　　　　　（演奏）ムジーク・ファブリック
　　～ドイツ・ドナウエッシンゲン　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　ドナウハレストラヴィンスキーザールで収録～　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　＜２０１１／１０／１５＞
　　（南西ドイツ放送協会提供）