アオアオマン

今日は夜勤明けに府立図書館と市立図書館のハシゴ。
結局、読みたい本は古書店をまわって買うしかないのか、と思う。でも、とりあえず１５冊ほど借りてきたけど。
午後６時から西山雄二監督による「哲学への権利-国際哲学コレージュの軌跡」の上映会と討論会を見に行った。場所はなにわ橋駅のラボカフェ。
討論会は「哲学と社会の対話」と題され、西山雄二、本間直樹（大阪大学）、ファシリテーターに中村柾樹（大阪大学）の３人で行なわれ、来場したお客さんからの発言にも答えていた。
映画はコレージュに関わる７人の人物へのインタビューで成り立っている。（ミシェル・ドゥギー、フランソワ・ヌーデルマン、ブリュノ・クレマン、ボヤン・マンチェフ、カトリーヌ・マラブー、フランシスコ・ナイシュタット、ジゼル・ベルクマン）
映画の章立ては、だいたいこんな風。「プロフィール」「定義」「大学」「理念」「経済」「場」「困難」「デリダ」
国際哲学コレージュは1983年にデリダらが創設した研究教育機関で、学費も試験も論文提出もないかわりに単位もない。講師は教授ばかりとは限らず、市民による授業もあるが、もちろんある一定のレベル以上の講義は保証されている。講師も無償だし、キャンパスもない。西山氏はトークの最初に、「あいだ」という言葉で説明されていた。つまり、大学と在野のあいだ、哲学と哲学以外のあいだにこのコレージュの狙いはあるらしい。
西山氏は討論会のしめくくりに、「哲学は何の役にたつのか」という問いかけを言い換えて考えてみることを推奨された。哲学があるというのはどんな感じなのか。哲学によってもたらされる奥行きを考えよう。などと。
無料で哲学講義を受けることができる、となると、雑多な受講者が集るのがパリなどでの姿なのだろうが、少なくとも、今日のこの上映＆討論会については、服装の色がほとんど黒白紺茶灰で占められた、まさに日本単一民族の集いであった。
終了したのは予定を大幅にこえて９時過ぎ。
駅への階段をおりたところにあるこのスペースでの上映＆討論会は非常に寒かった。また、後ろの方で見ていたせいで、字幕が最初のうち見にくくて、字幕にピントをあわせるため眼筋を酷使した。ちょっとは視力が回復したかな。
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帰宅したら「崖の上のポニョ」やってたので、夕食をとりながら、ついつい見てしまう。
この映画は人魚姫を思わせるファンタジーと、いやになるほどの現実との間に、ポニョと宗介の交流が描かれており、半魚人娘と少年のシーンが見る人の少年時代の思い出を上書きするように再現し、あまずっぱい気持ちになっちゃうのだ。少なくとも、僕はそうだった。こどもの頃、あんなことがあったなあ、と思えるのだ。年寄りが元気になるコクーン的展開は、もっと自分が年寄りになったら見方も変わってくるのかな。今でもかなり年寄りのつもりなんだけど。

映画の日。テリー・ギリアム監督の「Dr.パルナサスの鏡」を見た。
現代の話とは思えない古めかしい馬車での見世物「イマジナリウム」。（中世の図像学などに影響を受けたらしい）
鏡の中に飛び込めば、その人の想像力の世界がひろがっている。
それは齢１０００才になるパルナサス博士の力によるものなのだ。（このときの想像力、映像はテリー・ギリアム節が全開で楽しい！）
パルナサス博士はかつて悪魔と取引をした。恋した女性にアプローチするために若さを得るかわりに、生まれた娘を１６才になると悪魔に引き渡す、そんな古典的な約束を。
と、いうわけで、世間的にはヒース・レジャーの遺作で、鏡の中に入った彼を演じるのがジョニーデップ、ジュード・ロウ、コリン・ファレルという、いかにも映画ファンの女性をひきつける餌がぶらさげられた作品だった。ジョニー・デップが若くして死んだスターは永遠の命を得る、というセリフを言ったり、鏡の中の３人は出演料をヒースの娘に贈ったとか、その手のエピソードにはことかかない。客席もそんなハンサム男優目当ての女性が多くて、エンドロールがはじまるとためらいもなく外に出て行った。僕がまだ席に座って見ているというのに、その前を直立で「もう映画終わったんだからスクリーンをさえぎってもいいでしょ」といやがらせするように歩いていた。しかし、その手の話題で女性ファンを掴まないと、客が呼べないので仕方がないのである。
でも、もちろん僕にはそんな男優たちの魅力以上に、テリー・ギリアム映画の魅力にどっぷりと浸ったのである。
ちくりと刺す批判精神も面白かった。たとえば、小人のパーシー（ミニ・ミーのヴァーン・トロイヤー）を呼ぶときに素直に「こびと」と呼べずに身長の云々と言い換えをしようとあくせくするさまとか。ロシアの暗殺者に対して、暴力を思う存分ふるいたいなら、警察に入れ、と歌い踊るミュージカルシーンがあったり。世界中の恵まれない子供たちを救うと称して、内臓売買を行なっていたり。
悪魔（トム・ウェイツ）が意外と悪に徹しているわけではない存在で、むしろ親しみとユーモアを感じさせるのも面白い。
また、パルナサス博士を演じたクリストファー・プラマー（えっ、８０才？）がまるでヴァン・ホーエンハイムのように見えたのも面白い。リアルパルナサスだ。近所の路上に暮らしている多くのパルナサス博士たちに対する認識もちょっと変わった。
娘を演じたリリー・コールは演技はさておいて、天上の可愛さ、美しさが時代を越えて、２０世紀初頭の銀幕をほうふつとさせた。このリリー・コール、マリリン・マンソンが監督したルイス・キャロル映画「ファンタスマゴリア」にも出演しているらしい。それを一刻も早く見たい！

(追記）
この映画、最後の最後に粋な趣向がある。
エンドクレジットも終わって、あとは場内が明るくなるだけ、というその瞬間！
えっ？ヒース？
ヒースが甦った？
ヒースが生きている？
しかも、今、この劇場内にいる？
まさにうれしさに大喝采の瞬間。

今日は、宍戸留美ちゃんからメールがあって、大阪に来ているというので、ホイホイと会いに行った。
曾根崎新地にある異次元倶楽部というマジックバーに行ってみると、石田アキラ監督がユーチューブ番組を撮影していた。遊びにいった僕もついでに出演して、最後には２月２６日のベアーズのライブのことまで告知してきた。
番組では、異次元倶楽部でオーナー／マジシャンの坂本一鉄さんのマジックを見せてもらいウヒャーと驚かせてもらった。レギュラーで登場の染谷有香ちゃん以外にゲストとして出演したのは、僕と宍戸留美ちゃんと、小林有子ちゃん。
宍戸留美ちゃんは言うまでもない、アイドル＆声優の、あの宍戸留美ちゃん。
小林有子ちゃんは以前から名前はよく聞いていて、留美ちゃんが言うように「親戚くらいの間柄」ほどの親近感はあったが、意外と初対面。「コスプレ戦士キューティーナイト２」に出演などしている歌手、女優さん。
目の前でマジックを見せてもらうのは久しぶりで、すごく楽しくて不思議だった。
今は亡きミステリ作家、泡坂妻夫さんに見せていただいたマジックは、いかにもミステリ作家らしいトリックの奇術で、興奮した。また、まだ「コンプリート」とか言わない時代の某マジシャンさんに、モダンチョキチョキズのステージで使うイリュージョンの仕掛けを教わったのも楽しい思い出だ。
撮影のあとは、みんなで食事に行って、久しぶりにおいしいビールを飲んだ。
何もなければ、将棋会館に行って王将戦の大盤解説会見よう、と思っていた午前中のことを思うと、予想外の大違いな１日になった。こういう予想外なら大歓迎である。

エド・ハンター・シリーズ

ジャック・リッチー（文庫版）
くわしいネタバレは近いうちに。

石崎幸二の『復讐者の棺』を読んだ。
孤島で起こる連続殺人。
サラリーマン石崎幸二が女子高生ミリア＆ユリにさんざんけなされながら、事件にまきこまれる。
後半に、この事件の疑問点をまとめた部分があるので、それを書き出してみよう。
１、なぜわたしたちは巻き込まれたのか？
　人質として？（但し、復讐完遂に必ずしも有利とは限らない）
　復讐を見せたかったのか？
２、なぜ顔を潰して焼いたのか？
　本当に前社長と同じ目に合わせただけか？
　入れ替わりトリックのため？
　犯人はDNA鑑定を気にしていないのか？
３、なぜ地下室に遺体を並べたのか？
　自分の復讐の成果を見せたいため？
４、なぜ遺体をすべて焼いていないのか？
　なぜ首だけ残っているのか？
　犯人があわてて逃げたからとは思えない。
５、殺害の順番は？
　いちばん憎いから、辻野さんがいちばん最初なのか？
６、斉藤さんの様子が、いつもと違うような気がした。
　斉藤さんもひとりの女だってことさ（石崎）
７、なぜ一人ずつ殺していったのか？
　急いで殺しているのにおかしい。
　犯人は本格ミステリィ馬鹿なのか？
８、なぜ遺体の靴は脱がされていたのか？
　どうせ焼却炉で焼くのならそのままでもいいのでは？

石崎幸二の作品の面白さは、ミリア＆ユリが石崎に仕掛けるプレイにある。
事件の真相は、よくぞトリックのためだけに縁もゆかりもない人を殺しまくれるもんだ、と感心してしまう。しかも推理によって論理的に犯人を絞り斬れず、犯人の自白によって真相が確定されてしまう展開も意表をつく。犯人が感情を剥き出しにするラストあたりはまるで名探偵コナンを見ているようだった。
面白いトリックの推理クイズと、ミリア＆ユリのサディスティックな言動、それを甘んじて受け止める石崎のふがいなさが、本書の魅力のすべてだ。
僕は石崎幸二の作品が大好きで、メフィスト賞作家のなかで、文句なしに一番だ。
自虐的な会話は何というか、前立腺を刺激するのである。

D・M・ディヴァインの『悪魔はすぐそこに』を読んだ。
大傑作。ネタバレするので、要注意。
大学を舞台に描かれる事件。
横領容疑で追い詰められた教授が、脅迫めいた謎の言葉を残して変死する。どうやら、８年前のスキャンダルの真相が動機なのか。
と、いうわけで、詳しいあらすじは適当に検索してください。
このミステリの一番の面白さは、結局誰が事件の真相を明かす名探偵なのかがわからないところだ。頭脳明晰そうな人物は何人かいるし、また、主人公だっている。だが、この主人公の青年、こんな調子なのだ。

ピーター（主人公）が答えないのを見て、ルシール（その彼女）の語気が荒くなる。
「ねえ、真実が知りたいとは思わないの？」
思わない。そこが、ふたりのちがいなのだ。ルシールは真実を怖れない。ピーターは真実から目をそむけ、そのまま居心地よく逃避していたい…

えい、優柔不断なやつ！まるでものぐさ探偵物部太郎の元祖かと思わせる、こののらりくらりは何だ！そうそう、一応「主人公」と言ったけど、視点は複数の人物でころころ変わったりする。ルシールはみごとな才女で、こんなふうに書かれている。

どんなことであれ、ルシールは誰よりもみごとにやってのけた。遊びでさえ例外ではない。周りからは傲慢と言われた。たしかにルシールは自分の価値を知っているし、謙虚なふりをする気はない。それを傲慢と呼ぶのなら、その非難は当たっているのだろう。
傲慢で冷淡。容貌さえも、その評判を和らげてはくれなかった。

ピーターはそんなルシールをかばって味方についてあげればいいのに、こんなことを言う。

「いいことを教えてあげようか、ルシール？もしもきみがパンを切ろうとして指を切ったり、皿を落としたり、そんな失敗を初めてやらかしたら、ぼくはきっと狂喜乱舞するな。きみにも人間らしいところがあると知ってね」

ピーター、最低！こんな調子で、どうも物語は事件の真相をつきとめることよりも、主に恋愛のことで多くを費やされる。
たとえばピーターはルシールにこう思われている。

理性で考えれば、ピーター・ブリームはとうてい自分が選ぶべき夫ではない。そもそも、知性において対等とはいえないのだ。ルシールが気にしていないとはいえ、ピーターは気にしている。さらに問題なのは、ピーターの生きかたが偏狭で保守的なことだー不愉快なことからは目をそむけたがり、型にはまったもの以外は信用せず、世間の歓心を買わずにはいられない。理屈で考えれば、カレンのほうがよっぽど似合いの妻になりそうだ。いや、実際にそうなのかもしれない。カレンは、自分では気づいていないかもしれないけれど、本当はピーターになかば恋をしかかっているのだから。ピーターのほうは？いまのところルシールしか目に入っていないようではある。

ピーター、けっこうボロクソに思われているな。
で、上にも出てきた（無能な上司に悩まされている）事務局のカレンはこう思ったりする。

いかにもピーターらしいわ！車を移動させるのを見送りながら、カレンは心の中でつぶやいた。いつだって思いのままに動かせる相手を見つけ、自分は楽をしようとする。いかにも自分は無力だという顔をして。あんなにもすがるような表情を浮かべて。

そして、カレンはラウドン教授についてこう考える。

グレアムのことは好きだ。その鋭敏な知性、誠実さ、責任感。そして、ほほえんだときにぱっと明るくなる表情も。
では、好き以上の強い感情を抱いているのだろうか？同情していることはまちがいない。グレアムの顔に苦痛の色が浮かぶと、自分までつらい気持ちになるし、妻の死のことを思うと心が痛む。
とはいえ、同情だけでは足りない。愛情は？そう考えると、ためらわずにはいられなかった。ピーター・ブリームに対して心に湧きあがった激しい思いは、いまだカレンの記憶に残っている。でも、グレアムを見て感じるのは、もっと控えめな…

一方、ピーターはこんな嫉妬心も。

かすかに惜しむような気持ちが、ピーターの心をよぎった。カレンが自分を忘れ、グレアム・ラウドンに走るなんて…

ああ、これらの恋愛模様はどうなるのだろう。
と、思って読みすすめていると、驚愕の真相が明かされる。どう驚愕なのか、というと、ギリギリまでまったく真相がわからなかったのに、真相を聞いてみると、すべての事実が真相を指さしていたことに気づくところだ。普通にあらすじだけ聞いて、さて、事件の真相は何でしょう？というクイズだったら、まっさきに思いつく自然なことなのに、小説を読んでいるあいだ、まったく思いつきもしなかったのだ。見事だ！
事件の真相にまつわるテーマは、僕が勝手に「親子もの」と呼んでいるものだ。
ロス・マクドナルドとか我孫子などの某作品の流れ。

事件とは無関係だが、面白い言葉があったので、書き留めておこう。

年老いることの何が真に悲劇的かというと、それは何につけどうでもよくなってくる点だ。

本当に、そうだと思う。悲劇的かどうかは考えようだけど。