ユン・ピョウに注目していたら、ケーブルテレビで「五福星」、地上波で「拳神」の放送があったので、見た。

「五福星」は20年前の映画で、若いユン・ピョウが見られる。出番はジャッキーとの格闘シーンが一瞬あるだけだが、いかにも特別出演っぽくてよかった。
昔、劇場で見たきりだったので、内容はすっかり忘れていた。
透明人間のエピソードは今見てもベタベタで面白い。

「拳神」は2001年の映画。主人公の父親で、神拳道の使い手として出てくる、かなり重要な役どころ。ワイヤーワークとCGでドラゴンボール並の技を出しまくる。
ユン・ピョウって、なぜか強く見えないのが面白い。

今日は心斎橋まで出たついでに、ハロプロショップに寄り、Wの写真（辻）を購入。店内でかかっていたベリーズ工房のPVとコメント映像を見て、やっぱり今はモーニング娘。よりもベリーズ工房の時代だなあ、と思った。
アイドル好きの人の話を聞いていて、不思議に思うことが2つある。
1つは、アイドルをセックスの対象になるかどうかで判断しているということ。
もう1つは、自分がアイドルとは親しくなれないと最初から決めていること。
この2つは一般には当然のことなのかもしれないが、僕には欠けている部分だ。
ベリーズ工房を評価しない人は、「こども過ぎて、セックスの対象にならない」とでも考えているんじゃないか、と思った。

ロッテリアのシェーキが安かったので（105円）、小梅ちゃんシェーキを食べる。（飲む？）カップにも林静一のイラスト付き。最近は100円ショップにもグッズ売ってて、すっかり安いイメージがついてしまったかな。

今日はケーブルテレビで「少年時代」を見た。
金曜日の打ち上げ時に藤子不二雄Aの話題が出ていたのでスイッチが入ったのだろう。
内容は戦時の少年が権力闘争に巻き込まれる物語で、「われらの歪んだ英雄」みたいに、アレゴリーとしても読み取れる。

今日は「陸軍」も見た。
この2本には自分の中では関連性があったのだ。
「陸軍」は田中絹代主演、木下恵介監督作品。「少年時代」が描いた1944年の作品だ。戦意昂揚映画として陸軍省の協力を得て作られているが、有名なラストシーンはそれを忘れさせる家族愛の感動がある。ちなみに、このラストシーン、「少年時代」とほぼ同趣向と言っていいだろう。影響がバレバレである。

閑話休題。僕の関心は「戦争と家族」にあったのだ。
「陸軍」では家族愛の発露が一見反戦風にとらえられる可能性もあるが、さにあらず、戦争と家族は一つ穴のムジナなのである。
疑いもなく戦地に赴くような軍国少年を製造したのは家族なのである。
「少年時代」の主人公は軍国主義一色の田舎の子供たちの権力闘争に巻き込まれながらも、常に一歩ひいた場所から物を見ている。それは、疎開によって、家族と離れて住んでいるからなのだ。
家族と軍事、戦争はハンドインハンドなのだ。

さて、今日はこの2本の映画を見る前に、人権博物館で「つくられる日本国民」展を見てきた。
そのうえでの2本の映画の選択があったのだ。
この展示は、「日本国民は幸福か」「日本国民の誕生」「植民地と日本国民」「戦争と日本国民」「新憲法と国民／外国人」で構成されていた。
展示を見ると、現在は戦時中なんだなあ、と改めて思う。
具体的には拉致家族の怒りの会見などで感じたのだが、それについてはまた後日触れることもあるだろう。
この展示で面白かったところを2つだけ書いておこう。

「国民精神総動員家族実践心得」で、戦時中、家族に何ができるかがいくつか書いてあったが、その中で目をひいたのが。
「一片の金物屑を無駄にしても、軍需資源の損失と思へ」の項目で、主婦がゴミを分別している姿が描かれている。
ゴミの分別は戦時の発想だったのだ。
ゴミの分別にうるさいということは、すぐに軍国主義につながる危険性がある。

もう1つ。
『民族政治の基本問題』という1944年に出版された書物が展示してあったのだが、その本の概要は次の通り。
「日本は親であり、家長である。後進国の民族は日本を強者として尊敬し、親に仕えることが必要である」
つまり、大東亜共栄圏は家族の発想だったことをわかりやすく説いている。

さて、今日いちばん楽しかったのは、大相撲で優勝決定戦にまでもつれこんだ熱戦ぶりだった。
大相撲は曙、武蔵丸、朝青龍と、外人力士が活躍するようになってから、人気にかげりが出てしまうような偏った世界なのだが、やっとのことで日本人力士が優勝するかと思ったら、やはり朝青龍が優勝してしまう展開になり、愛国者たちのため息が聞こえてくるようで痛快だった。

三島賞を惜しくも逃した嶽本野ばら君の『ロリヰタ。』を読んだ。
雑誌掲載時に「ロリヰタ。」は読んでいたのだが、ほとんど忘れており、途中で「えっ」とか思いながら楽しく読めた。
ロリータ入門、携帯メール入門等、今さら聞けない入門編に何ページも使っているあたりが、思春期小説の手法として面白いと思った。
周囲に対して常に初体験の入門者として接してしまう、慣れない時期を過ごすのが思春期だからだ。
また、いろんな角度からのツッコミを待っているプチ・バロック小説としての結構もなかなか。
一見エッセイか私小説かと思わせるノンフィクションからいつのまにか虚構に迷い込んでいる作風は、澁澤を思わせる。
そう言えば、澁澤龍彦も大長篇小説とは縁遠い人だった。
野ばら君の作風からして、大長編は書きそうにないのだが、野ばら君の築く観念の大伽藍で戯れてみたい気がする。
他の作家には望めない。

同時収録の「ハネ」は野ばら君の代表作になるだろう。
野ばら君はずっと乙女のためにおとぎばなしを作り続けてきているが、これはとびっきりのおとぎばなしだ。
僕なんかが読むと、感動しながらもツッコミを何度もいれてしまう。

なんだかほめてしまったようで気恥ずかしいので、言っておこう。
『ロリヰタ。』が三島賞をとらなかったのは当たり前だ。
この本は今まで出た野ばら君の本の中でも特別優れた本というわけではないからだ。
次回作、それも書き下ろしの長篇で僕達を驚かせてください。